Kunsten å teppe veving

Kunsten å teppe veving

Iran er allment kjent som fødestedet til det håndknyttede teppet. Ordet teppe kommer fra latin tapetum, som igjen kommer fra gresken tapis-tapetos, sannsynligvis av iransk opprinnelse tabseh, tabeh, tabastah, tabidan. I dag på farsi er det indikert med uttrykk for arabisk opprinnelse Farsh eller Ghali, av opprinnelse Turk.

Teppet ble født som et objekt å legge seg på eller sitte vekk fra fuktighet og kulde, og først senere blir det et element av møbler.

Hva gir et teppeverdi? Knutens finhet og tetthet. En kvadratmeter teppe kan inneholde fra hundre tusen til to millioner knop. Abadeh, Qom, Isfahan, Kashan, Kerman og Tabriz er de mest berømte iranske sentrene i verden for kunsten å teppevev.

Den eldste kjente teppet går tilbake til 2500 år siden og ble funnet i Pazyryk-dalen, i Altaj-fjellene, i Sentral-Asia, men er opprinnelig fra Persia.

Den største eksisterende teppet er iransk: det er fire tusen kvadratmeter og ligger i De forente arabiske emirater.

produksjon

Det særegne ved alle orientalske tepper er håndknyting. Teppestoffet består av tre deler: renningen, fleece og innslaget. Renningen er settet med tråder, vanligvis av bomull, parallelt med hverandre og anordnet vertikalt mellom de to endene av vevstolen. Fleece er den synlige overflaten på teppet; den består av korte tråder, vanligvis i ull, knyttet på renningen. Nodene er stilt opp i rader over bredden, aldri lengden. Veftet består av en eller flere tråder, nesten alltid av bomull, arrangert mellom en rad knuter og den neste.

Råvarer

Materialene som brukes i teppets knyting er tre: ull, silke og bomull. Ullen som brukes er hovedsakelig sau, men kamelull er også veldig vanlig; bruken av geiteull er sjeldnere. Når det gjelder saueull, foretrekkes naturlig nok lang fiber; kvalitetene varierer også fra område til område. Khorasan ull er også veldig populær. Ullen som oppnås ved å kamme sauens fleece om vinteren og klippe den om våren er kjent som kurk, og er av utmerket kvalitet. Ullen må vaskes forsiktig før den brukes, for å fjerne alle rester av fett; jo mer det er blitt vasket, jo mer vil fargestoffet gi lyse og rene farger. Noen spesielt raffinerte tepper har silkefleece. Bomull brukes derimot eksklusivt til varp- og skuddtråder. I antikke tepper var disse nesten alltid i ull. I dagens produksjon, med unntak av de nomadeteppene som er helt i ull, er renningen og skuddet i bomull.

Farger

Fargeoperasjonen er veldig delikat og innledes med et alunbad, som fungerer som en mordant; deretter blir garnet nedsenket i fargebadet hvor det, avhengig av farger, blir værende fra noen få timer til noen dager. Til slutt er det igjen å tørke i solen. Inntil fremkomsten av kunstige fargestoffer (anilin ble oppdaget i 1856 og fargeserien kom til Persia i de siste årene av forrige århundre), var fargestoffene som ble brukt av fargestoffene utelukkende naturlige, nesten alle av vegetabilsk opprinnelse. De persiske fargestoffene fikk betydelig berømmelse gjennom århundrene, og klarte å oppnå en uuttømmelig serie fargestoffer fra vegetabilske stoffer. Men når kunstige fargestoffer dukket opp i Persia, forlot de gradvis tradisjonen, og foretrakk de mye billigere nye fargene, alt dette til skade for kvaliteten og på sikt også berømmelsen til persiske tepper, da anilinfargene ga fargetoner. som ikke var enige med hverandre og som dessuten pleide å misfarges. I dag, med utviklingen av kjemi, mens nomader pleier å fargelegge utelukkende med naturlige fargestoffer, bruker håndverkere og store bylaboratorier mange syntetiske kromfargestoffer som ikke har de manglene som finnes i anilinfarger.

I persiske tepper kan det som ved første øyekast virke, avhengig av saken, en mangel eller en kvalitet, og at i stedet bare er en nysgjerrig funksjon, forekommer ofte: visse motiver eller bakgrunner, startet med en farge av en presis nyanse, fortsett deretter med samme farge, men en litt annen nyanse, eller enda en annen farge. Denne forandringen i nyanse i fargen kalles Abrash. Hans tilstedeværelse er et bevis på at teppet ble farget med grønnsakerfarger; Faktisk med disse er det svært vanskelig å få samme farge i to separate fargestoffer.

Rammen og verktøyene

Som allerede nevnt er orientalske tepper helt håndlagde. Rammene kan være av to typer: horisontale og vertikale.

Den horisontale vevstolen er ganske enkelt sammensatt av to trebjelker mellom hvilke varptrådene strekkes på langs. Under behandlingen blir disse holdt i spenning mellom de to bjelkene med to pinner, bundet til endene av hver bjelke og plantet i bakken. Denne typen vevstol brukes nesten utelukkende av nomadestammer fordi den er lett å transportere.

Den faste vertikale rammen består av to parallelle bjelker støttet av to vertikale støtter. Renningstrådene strekkes mellom de to bjelkene, og teppets knyting starter alltid fra bunnen. Veverne jobber sittende på en trestøtte som løftes etter hvert som arbeidet fortsetter. På denne typen vevstapler er det vanligvis ikke lengre enn tre meter. Lengre tepper kan fås ved å rulle opp arbeidet som er utført på underbjelken og strekke varptrådene som tidligere var festet på overbjelken en gang til.

Verktøyene som brukes til teppebehandling er få og veldig enkle: kniven, kammen og saksene. kniven brukes til å kutte trådene på knuten og kan ha en heklenål i endene av bladet som brukes til å lage knuten. Kammen brukes til å klemme skuddtråden eller trådene mot en justering av knuter.

Den flate og brede saks er brukt til å trimme fleece av teppet.

Knytingen

Det må holdes oppmerksom på at teppet nesten alltid er født (med unntak av noen nomadiske produsenter) fra et presist prosjekt utarbeidet av spesialisert personell som lager design på en millimeter papp hvor hvert kvadrat samsvarer med en knute. Kartongen er plassert på rammen foran øynene, den må gjøre knuten.

Håndknyting er den essensielle egenskapen til alle orientalske tepper. Nodene som brukes er av to typer: Ghiordes o turkibaft e Senneh o farsibaft .

Il turkibaft eller tyrkisk eller symmetrisk node, brukes den hovedsakelig i Tyrkia og Kaukasus og i de nærliggende iranske regionene (Azarbaijan øst og vest).

Il farsibaft eller persisk eller asymmetrisk knute, brukes hovedsakelig i Persia.

Fremstillingen av teppet starter alltid fra undersiden. Et visst antall skuddtråder føres over de vertikalt strakte kettingtrådene for å skape en solid margin som alltid holder teppet intakt, og unngår flossing og løsne på knuter. Knytingen av fleeceullstrådene på renningstrådene begynner deretter. Hver ulltråd er festet på to sammenhengende varptråder, i henhold til de to hovedteknikkene, knute turkibaft og knute farsibaft. Det er tydelig at kostnaden av teppe avhenger av tiden som er tatt for å produsere den og antall knuter den inneholder.

Dette er grunnen til at listige og forhastede håndverkere knytter uredelig. For eksempel praksis av den såkalte "dobbelknute", kalt jofti der ulltråden i stedet for å være knyttet på to varptråder er knyttet på fire. Denne teknikken har den effekten at verdien på teppet reduseres, og enda verre, at fleecehaugen blir mindre tett og design og dekorative motiver mindre presise og definerte. Alt knutearbeidet utføres for hånd av veldig trente og raske vevere. I gjennomsnitt utfører en god arbeider fra ti tusen til maksimalt fjorten tusen knop per dag. En virkelig enorm jobb: tenk bare at for å lage et teppe av middels kvalitet (med en tetthet på 2500 knop per kvadratdecimeter) og måle to meter med tre, tar det fem arbeidsmåneder med en hastighet på ti tusen knop om dagen.

Tegningene

Orientalske tepper, avhengig av design, kan deles inn i to store grupper: geometriske mønster og kurvmønstret tepper, kjent som floral tepper.

Geometriske mønstertepper

Alle tepper dekorert med lineære elementer sammensatt av vertikale, horisontale og skrå linjer tilhører denne gruppen. Hele designet er ofte dannet av repetisjon av samme motiv. De geometriske mønstrede teppene er for det meste de som er knyttet av nomadestammer, men det geometriske mønsteret brukes også i noen landsbyer der teppemønsteret har vært mer primitivt. De første teppene var faktisk med geometriske design, mens de første eksemplene med blomsterdesign dateres tilbake til begynnelsen av det sekstende århundre. Motivene til de geometriske teppene blir praktisk talt gitt utenat.

Krøllete eller floral mønster tepper

Begynnelsen av Safavid-dynastiet sammenfaller også med fremveksten av det virkelige håndverket av orientalske tepper. Teppene som knyttes av nomader og bønder kunne faktisk ikke tilfredsstille den raffinerte smaken til safavidiske herskere. Dermed ble de første håndverkssentrene født der blomsterdesigntepper ble knyttet, som på få år tilførte ytterligere prestisje til islamsk kunst. Den største forskjellen mellom nomadisk og håndverksbehandling består i funksjonen som utføres av mesterdesigneren. Faktisk, mens designene til de nomadiske teppene overleveres utenat eller våren fra fantasien til personen som lager teppet, blir utformingen av blomsterdekken utført på papp og gjengitt omhyggelig av håndverkere som er involvert i knyting. I dette tilfellet må den kunstneriske fortjenesten tilskrives mesteren som designet og farget tegneserien.

 

SE OGSÅ