Kunsten å teppe veving

Kunsten å teppe veving

Iran er universelt kjent som vuggen til håndknyttet teppe. Ordet teppe kommer fra latin tapetum, som igjen kommer fra gresken tapis-tapetos, sannsynligvis av iransk opprinnelse tabseh, tabeh, tabastah, tabidan. I dag på Farsi er det angitt med uttrykk for arabisk opprinnelse Farsh eller Ghali, av opprinnelse Turk.

Teppet er født som et objekt som å ligge eller ligge beskyttet mot fuktighet og kulde og blir da bare et innredningselement.

Hva gir verdi til et teppe? Finhet og tetthet av knotting. En kvadratmeter teppe kan inneholde fra hundre tusen til to millioner knuter. Abadeh, Qom, Isfahan, Kashan, Kerman og Tabriz er de mest kjente iranske sentrene i verden for tegneteknikkens kunst.

Den eldste kjente teppet går tilbake til 2500 år siden og ble funnet i Pazyryk-dalen, i Altaj-fjellene, i Sentral-Asia, men er opprinnelig fra Persia.

Den største eksisterende teppet er iransk: det er fire tusen kvadratmeter og ligger i De forente arabiske emirater.

produksjon

Den særegne egenskapen til alle orientalske tepper er håndknotting. Teppet stoffet består av tre deler: vridningen, fleeceen og vevet. Vridningen er settet av tråder, vanligvis av bomull, parallelt med hverandre og anordnet vertikalt mellom rammens to ender. Fleece er den synlige overflaten av teppet; Det er dannet av korte tråder, vanligvis i ull, knutet på kjedet. Nodene er kantet opp i rader langs bredden, aldri i lengden. Plottet består av en eller flere tråder, nesten alltid av bomull som er arrangert mellom en rad knuter og den neste.

Råvarer

Materialene som brukes i knotting av teppet er tre: ull, silke og bomull. Den brukte ullen er hovedsakelig sau, men kamelull er også svært vanlig; bruk av geitull er sjeldnere. Når det gjelder sauerull, er langfiberull naturlig foretrukket; kvaliteter varierer også fra område til område. Khorasanull er også veldig populær. Ullen som oppnås ved å kamma sauens fleece om vinteren og klippe den om våren, kalles en kurk og er av utmerket kvalitet. Før det brukes, må ullen vaskes grundig for å fjerne alle fettrester; Jo mer det har blitt vasket, jo mer fargen vil gi levende og rene farger. Noen spesielt raffinerte tepper har en silke fleece. Bomull i stedet brukes utelukkende til kabler og vevtråder. I gamle tepper var disse nesten alltid i ull. I dagens produksjon, med unntak av nomadtepper som er helt i ull, er warp og weft i bomull.

Farger

Farging operasjonen er veldig delikat og foregår av et alunbad, som fungerer som en mordant; så er garnet nedsenket i fargebadet, der det, i avhengighet av fargene, forblir i flere timer til noen dager. Til slutt er det igjen å tørke i solen. Inntil adventen av kunstige fargestoffer (anilin ble oppdaget i 1856 og serien av farger nådde Persia i de siste årene av forrige århundre), ble fargestoffene som ble brukt av dyers utelukkende naturlige, nesten alle planteopprinnelser. De persiske dyers fikk stor berømmelse gjennom århundrene, og klarte å skaffe seg en uuttømmelig serie farger fra vegetabilske stoffer. Men når kunstige fargestoffer viste seg i Persia, forlot de gradvis tradisjonen som foretrakk de nye fargerne, mye billigere, alt dette til skade for kvaliteten og i det lange løp også av berømmelsen til persiske tepper, da de aniline farger ga farger som var dårlig matchet og som pleide å misfarges. I dag, med utviklingen av kjemi, mens nomadene har en tendens til å farges utelukkende med naturlige fargestoffer, bruker håndverkere og store laboratorier i byer mange syntetiske kromfarger som ikke har feilene i anilinfarger.

I persiske tepper kan det som ved første øyekast virke, avhengig av saken, en mangel eller en kvalitet, og at i stedet bare er en nysgjerrig funksjon, forekommer ofte: visse motiver eller bakgrunner, startet med en farge av en presis nyanse, fortsett deretter med samme farge, men en litt annen nyanse, eller enda en annen farge. Denne forandringen i nyanse i fargen kalles Abrash. Hans tilstedeværelse er et bevis på at teppet ble farget med grønnsakerfarger; Faktisk med disse er det svært vanskelig å få samme farge i to separate fargestoffer.

Rammen og verktøyene

Som nevnt ovenfor er orientalske tepper helt håndlaget. Rammer kan være av to typer: horisontal og vertikal.

Den horisontale rammen består ganske enkelt av 2 trebjelker mellom hvilke strenger trådene strekkes i lengderetningen. Under bearbeiding holdes disse i spenning mellom 2 bjelker med 2 pinner, bundet til enden av hver bjelke og plantet i jorden. Denne typen ramme brukes nesten utelukkende av nomadiske stammer fordi den er lett å transportere.

Den faste vertikale rammen består av 2 parallelle bjelker støttet av to vertikale støtter. Tråden på kjedet er strukket mellom de to bjelkene og knottingen av teppet starter alltid fra bunnen. Vevene arbeider mens de sitter på en tresstøtte som heves når arbeidet skrider frem. På denne typen ramme knyttes vanligvis tepper ikke mer enn tre meter lang. Lengre matter kan oppnås ved å rulle arbeidet som er gjort på den nedre strålen, og strekke de vridetrådene som tidligere er satt på den øvre strålen en gang til.

Verktøyene som brukes til fremstilling av tepper er få og svært enkle: kniven, kammen og saksen. Kniven brukes til å kutte tråden på knuten og kan ha en heklehake i enden av bladet som tjener til knutekjøring. Kammen brukes til å stramme gjenger eller tråder mot et sett med knuter.

Den flate og brede saks er brukt til å trimme fleece av teppet.

den knyting

Det må holdes oppmerksom på at teppet nesten alltid er født (med unntak av noen nomadiske produsenter) fra et presist prosjekt utarbeidet av spesialisert personell som lager design på en millimeter papp hvor hvert kvadrat samsvarer med en knute. Kartongen er plassert på rammen foran øynene, den må gjøre knuten.

Håndknotting er det viktigste ved alle orientalske tepper. Nodene som brukes er av to typer: Ghiordes o turkibaft e Senneh o farsibaft .

Il turkibaft eller tyrkisk eller symmetrisk node, brukes den hovedsakelig i Tyrkia og Kaukasus og i de nærliggende iranske regionene (Azarbaijan øst og vest).

Il farsibaft eller persisk eller asymmetrisk knute, brukes hovedsakelig i Persia.

Fremstillingen av teppet starter alltid fra undersiden. Et visst antall vevgarn passerer på trådens tråder, som strekkes vertikalt, slik at det oppnås en robust margin som alltid holder teppet intakt, slik at knottene ikke fjernes og løsnes. Knottingen av ulltrådene på fleece på vridetrådene begynner da. Hver ulltråd er festet på to sammenhengende vridtråder, i henhold til de to hovedteknikkene, knuten turkibaft og knute farsibaft. Det er tydelig at kostnaden av teppe avhenger av tiden som er tatt for å produsere den og antall knuter den inneholder.

Dette er grunnen til at dyktige og haster håndverkere knytter falskt. For eksempel, øvelsen av den såkalte "doble node", kalt jofti der ulltråden i stedet for å knyttes på to tråder av kjedet er knutet på fire. Denne teknikken har den effekten av å redusere verdien av teppet og enda verre, å gjøre haugets hår mindre tett og design og dekorative motiver mindre presise og definerte. Alt knottarbeidet gjøres for hånd av meget trente og raske vevlere. I gjennomsnitt utfører en god arbeidstaker fra ti tusen til maksimalt fjorten tusen knop per dag. En virkelig enorm jobb: Tenk bare at du skal pakke en middels kvalitet teppe (med en tetthet på 2500 knop per kvadratdimensjon) og en størrelse på to meter i tre, fem måneder er nødvendig, med en mengde på ti tusen knop per dag.

Tegningene

Orientalske tepper, avhengig av design, kan deles inn i to store grupper: geometriske mønster og kurvmønstret tepper, kjent som floral tepper.

Geometriske mønstertepper

Denne gruppen inkluderer alle tepper dekorert med lineære elementer sammensatt av vertikale, horisontale og skrå deler. Hele tegningen er ofte dannet av repetisjonen av det samme motivet. Tepper med geometrisk dekorasjon er for det meste de som knyttes av nomadiske stammer, men den geometriske utformingen brukes også i noen landsbyer hvor tapets dekorasjon har vært mer primitiv. De første teppene var faktisk geometriske design, mens de første eksemplene med floral design dateres tilbake til begynnelsen av sekstitende århundre. Motivene til de geometriske teppene blir praktisk talt hentet fra minnet.

Krøllete eller floral mønster tepper

Begynnelsen av Safavid-dynastiet sammenfaller også med oppgangen til det sanne håndverket av orientalske tepper. Faktisk kan de tepper som knyttes av nomadene og bønderne ikke tilfredsstille den raffinerte smaken av Safavid-kongene. Dermed ble de første håndverksentrene født der blomstermønsterte tepper ble knutet som i noen år ga videre prestisje til islamsk kunst. Den store forskjellen mellom nomad og håndverk er funksjonen som utføres av mesterdesigneren. Faktisk, mens designene til de nomadiske teppene blir levert ned fra minnet eller våren fra fantasien til personen som løper teppet, utføres designen av blomstertæppet på en papp og omhyggelig gjengis av håndverkere som er involvert i knottingen. I dette tilfellet må den kunstneriske fortjenesten tilskrives mesteren som har tegnet og fargepappet.

SE OGSÅ


del